모래 아래의 도시

태평양과 캘리포니아 주 과달루페의 조용한 마을 사이에 끼인 구불구불한 텅 빈 모래 언덕을 바라보면서 1923년 짧은 몇 주 동안 이 지역이 수천 명의 배우, 스태프 및 동물로 가득 차 있었다는 것을 상상하기 어려웠습니다. 무성 영화 시대의 가장 장대한 작품 중 하나에 참여합니다. 즉, Santa Barbara 카운티의 1.3제곱마일에 불과한 이 마을을 악명 높게 만든 것은 영화의 촬영도 아니고 영화 자체도 아닙니다. 그것은 지난 100년 동안 여기 표면 바로 아래에 남아 있던 것과 더 관련이 있습니다.

캘리포니아 중부 해안을 따라 상대적으로 고립된 이 장소가 고대 이집트와 비슷하거나 적어도 그것에 대한 서구의 일반화된 인식과 비슷할 수 있다고 생각하는 것은 무리가 아닙니다. 이곳은 종종 춥고 안개가 자욱하지만, 저는 과달루페가 덥고 화창한 날에 술로 덮인 낙타의 캐러밴이 창공을 가로질러 나아가고 황토색 피라미드가 점재하는 모래를 가로질러 긴 그림자가 뻗어 있는 기자와 같은 것을 거의 상상할 수 있었습니다. 수평선.

1923년 무성 서사시 십계명의 촬영 장소로 공식적으로 과달루페-니포모 언덕 으로 알려진 지역을 사용한 전설적인 감독 Cecil B DeMille과의 비교를 놓치지 않았습니다 . 그는 30년이 지난 후에 더 잘 알려진 또 다른 버전의 이야기를 만들었지만 고고학자, 영화광 및 호기심 많은 사람들의 상상력을 사로잡은 것은 이 첫 번째 버전의 잔재입니다.


세 번째 범주에 속하는 저는 로스앤젤레스에서 과달루페까지 북쪽으로 차를 몰고 듄스 센터(Dunes Center) 로 갔습니다 . 이 박물관은 영화 촬영과 그 여파에 대한 이야기를 들려주는 작지만 매혹적인 박물관입니다. 여기에서 나는 그의 과장된 제작으로 유명한 유명한 영화 제작자가 원래 이집트에서 성경 이야기를 촬영할 계획임을 알게 되었습니다. 그러나 스튜디오 대표들이 비용이 많이 드는 아이디어를 거부했을 때 DeMille은 이 작은 해안선에 국가를 재창조하기로 결정했습니다. 당시 Union Sugar 회사가 소유하고 있던 이 땅은 DeMille에게 10달러에 임대되었으며, 생산이 완료되면 모래 언덕을 발견한 그대로 떠날 것이라는 조건이 붙었습니다.


위치가 결정되자 DeMille은 아르데코 스타일의 거장으로 알려진 일러스트레이터이자 디자이너인 프랑스인 Paul Iribe의 재능을 동원하여 당시로서는 특별하다고 여겨졌던 세트장을 만들기 시작했습니다. Iribe의 주요 세트 작품은 이집트 모티프와 매끄러운 1920년대 미학을 혼합하여 역사적 자유를 약간 가져온 거대한 이집트 사원이었습니다. 대략 높이 120피트, 너비 720피트인 이 구조물은 무게가 각각 수백 파운드인 것으로 생각되는 21개의 석고 스핑크스 옆에 있었습니다. 당시 세트장으로 알려진 "파라오의 도시"는 지금까지 건설된 영화 세트장 중 가장 큰 곳이었습니다.

세트 외에도 DeMille은 출연진과 제작진을 위한 텐트 도시인 "Camp DeMille"도 만들었습니다. "캠프는 매우 훌륭했습니다." 모래 언덕 센터 박물관 가이드인 Carole Schroeder가 말했습니다. "그는 거리 표지판과 24시간 매점을 설치했습니다." 금지 기간 동안 촬영이 진행됨에 따라 3,500명의 배우와 스태프 중 일부는 때때로 영화의 200마리 낙타 중 일부를 "빌려" 지역 주류 밀매점을 자주 방문하는 마을로 차를 몰았습니다.


생산이 끝났을 때 DeMille은 Union Sugar와의 "leave-no-trace" 약속을 어떻게 이행할 것인지에 대한 문제에 직면했습니다. 세트 피스와 소품 중 일부는 잔디 장식품 등으로 사용하기 위해 현지인들에 의해 훔쳐졌지만(두 개의 스핑크스 머리는 결국 근처 골프장에 있었고 전차는 어떻게든 지금은 없어진 자동차 부품으로 가는 길을 찾은 것으로 생각되었습니다. 상점), 사원과 많은 스핑크스가 다른 소품과 함께 여전히 남아 있습니다. 로스앤젤레스로 가져오기에는 너무 크고 비용이 많이 들며 라이벌 영화 제작자가 훔치기에는 너무 귀중하다고 DeMille은 주장했습니다. 그곳에서 그들은 한 쌍의 아마추어 탐정이 거의 십계명만큼 거대한 오디세이를 시작한 1980년대까지 손대지 않고 시들었습니다.

1982년 9월, Peter Brosnan은 미국의 프리랜서 작가이자 영화 제작자로 두 분야의 모든 작품이 최근 집 화재로 소실되었습니다. 화재를 피해 그는 친구이자 동료 영화 제작자이자 DeMille 애호가인 Bruce Cardozo의 집으로 이사했습니다. 어느 날 밤 술을 마시면서 Cardozo는 Brosnan과 DeMille의 1959년 자서전에서 감독이 비밀스럽게 매장을 확인한 짧고 다소 건방진 구절을 공유했습니다. 이 책의 섹션은 다음과 같습니다. "지금으로부터 1,000년 후 고고학자들이 우연히 과달루페의 모래 밑을 파게 된다면 이집트 문명이... 북미… 그들이 발견하게 될 스핑크스는 우리가 작업을 마쳤을 때 그곳에 묻혔습니다."

이전의 고고학적 경험이 없는 자칭 "강박적인 미치광이"인 Brosnan은 매장된 도시를 파헤치기 위한 수십 년에 걸친 탐구가 될 일을 시작하도록 영감을 받았고, 결국 그는 다큐멘터리 The Lost City of Cecil에서 연대기를 기록했습니다


오래지 않아 그들이 첫 번째 유물을 발견했습니다. 바로 사원 건물에서 가져온 말 디자인의 일부였습니다. Brosnan은 "우리는 춥고 안개가 자욱한 아침에 밖에 있었는데 모래에서 석고 덩어리가 튀어나와 있었습니다."라고 회상했습니다. "우리는 그것을 발견하기 시작했고 결국 잠시만요 – 그것은 눈알입니다! 그리고 우리는 뒤로 물러섰고… 그것은 말입니다! 우리 중 한 명이 전체 세트의 사진이 있는 책을 가져왔고 그것은 그 말이었습니다


그 첫 번째 발견에 대해 Brosnan은 "마법 같았습니다! 흥미진진했습니다! Troy를 발견한 Schliemann은 우리보다 더 흥분했을 수 없었습니다."라고 말했습니다.

이야기가 얼마나 훌륭한 다큐멘터리가 될지 깨달은 Brosnan은 살아남은 승무원과 출연진을 인터뷰하기 시작했고 머지 않아 현장 발굴을 돕고 싶어하는 자원 봉사 팀과 합류했습니다. 보다 공식적인 발굴 작업을 수행하기 위해 그는 Santa Barbara 시에 허가를 신청했습니다. 그 뒤를 이어 30년 동안의 승리와 실망의 이야기가 성경 전체로 기록하기에는 너무 길지만 팀이 결국 발굴 허가를 받았다고 말하는 것으로 충분합니다.


1990년에 Brosnan은 이번에는 고고학자 John Parker 박사가 이끄는 팀과 함께 사원 외관과 의상 조각에서 상형 문자와 부조의 일부를 회수했습니다. 듄스 센터의 전무 이사인 Erika Weber는 캠프의 일상 생활에 대한 단서를 제공하는 일부 발견물도 있다고 설명했습니다. 그렇지 않으면 얻을 수 없었습니다." Brosnan이 언급했듯이 시럽은 "금지법을 우회하는 합법적인 방법"이었습니다.

얼마 지나지 않아 Brosnan은 자신의 다큐멘터리 러프 컷을 쇼핑하기 시작했지만 잠재적 배급사로부터 그것을 판매하려면 진정한 할리우드 해피 엔딩이 필요하다는 말을 들었습니다. 애매한 스핑크스 머리를 발굴하면 영화를 팔 수 있다고 조언했습니다.

그 목표를 향해 Brosnan은 고고학 회사인 Applied EarthWorks 와 파트너 관계를 맺었으며 약 10년 전에 이 팀은 스핑크스 머리 중 하나의 중요한 특징을 발견하면서 돈을 벌었습니다. 미술품 복원가인 Amy Higgins는 얼굴을 복원하고 조립하는 데 도움을 주었으며 오늘날 Dunes Center 방문자는 이 놀라운 발견을 직접 볼 수 있습니다. 이제 비공식적으로 센터의 이전 전무 이사의 할머니 이름을 따서 "Nora"로 명명되었습니다.

영화를 완성한 Brosnan은 거의 30년에 걸친 모험을 끝냈지만 2017년 고고학자, 미술품 복원가 및 Dunes Center 직원으로 구성된 팀이 더 많은 세트 피스를 발굴하기 위해 다시 출발했습니다. 그들의 발견 중에는 현재 박물관에 눈에 띄게 전시된 또 다른 스핑크스 머리가 있었습니다. 내가 방문했을 때 머리 장식으로 프레임을 만들고 독사를 얹은 그녀의 당당한 삼각형 얼굴을 응시하면서 나는 오늘날 이 비율의 영화가 만들어지면 이러한 개체가 CGI로 대체될 가능성이 높다는 것을 깨달았습니다.

로스앤젤레스로 돌아가기 전에 센터 직원은 나에게 모래언덕으로 차를 몰고 나가지 않고는 마을을 떠나서는 안 된다고 말했습니다. 일부 석고 파편 너머에는 볼 것이 거의 없지만 행동이 발생한 위치를 잘 이해할 수 있다고 설명했습니다.

그래서 나는 모래 표면에 점재하는 작은 회반죽 조각을 알아볼 수 있을 때까지 차를 몰고 바다로 향했습니다. 예상대로 안개가 자욱하고 물과 가까운 추운 공기는 더 많은 것을 보기 어렵게 만들었지만 폼페이, 페트라 또는 투탕카멘 왕의 무덤 자체를 응시하는 것처럼 여전히 오한을 경험했습니다. 나는 골프장이나 자동차 부품점, 심지어 듄스 센터에 가지 않은 모든 조각들을 생각했습니다 . 얼마나 더 많은 Noras와 말과 기침 시럽 병과 건물 외관 조각이 여전히 여기에 놓여 움직이는 모래 아래 질식합니까? Brosnan에 따르면 DeMille은 "여러 박물관을 채우기"에 충분한 인공물을 그 자리에 묻었으므로 대답은 아마도 "많다"일 것입니다.

남겨질 수 있는 것 중에서 Brosnan은 모래가 훌륭한 방부제이지만 자연은 그렇지 않기 때문에 시간이 핵심이라고 지적합니다. "고고학자들은 대부분의 인공물이 있는 큰 사구가 매우 빠른 속도로 침식되고 있다고 판단했습니다."라고 그는 말했습니다.

즉, 아마추어가 더 이상 해당 지역을 파는 것이 허용되지 않기 때문에 이제 전문가를 기다려야 하는 작업입니다. 그때까지 DeMille의 "잃어버린 도시"에 남은 것은 모래 밑에 남아서 해방되기를 기다리고 있습니다